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            自媒體平臺作品的著作權保護研究

             摘要

            自媒體作為互聯網媒體發展的產物,已經出現大眾的視野之中,而自媒體作品創作也成為互聯網傳播的新形式。作為新興的作品形式,自媒體作品的發展還在初期階段,對自媒體作品著作權的保護與制度建設還處于探討之中。目前中國法律與平臺包括自媒體著作權人都是極力的保護自媒體作品的商品屬性,但是在法律領域中自媒體作品卻是如此靠近公共利益領域,導致在保護自媒體作品機制上出現很多模糊地帶,本篇文章首先明晰自媒體以及自媒體作品的法律定義與其基本特征,在對法律、平臺、自媒體作品三者進性討論,分析目前保護機制的運行模式與不足之處。之后在根據分析結果以及自媒體平臺的數據來進行分析,結合實際數據,運用知識產權經濟學構建模型來推算目前國家保護制度實行狀況。最后結合實際思考構建自媒體專有許可制度。

             關鍵詞:平臺;自媒體作品;著作權

             一、緒論

             ?。ㄒ唬┭芯楷F狀

            我國自媒體行業快速發展,自媒體作品的數量也在不斷攀升,依據《中國互聯網絡發展統計調查》所披露的數據來看截至2020年12月,我國網絡視頻(含短視頻)用戶規模達9.72億,較2020年3月增長7633萬,其中短視頻用戶規模為8.73億,較2020年3月增長了1億。[[[]第46次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》.http://www.gov.cn/xinwen/2020-09/29/content_5548176.htm,訪問于2021年3月6日]]。在國家方面,對于自媒體行業一直采取的鼓勵與創新的態度,不僅僅是在各大自媒體平臺上入住官方賬號,更是利用自媒體平臺進行宣傳與教育,打造網絡愛國主義教育基地。同時國家也高度重視對自媒體作品著作權的保護,建立配套的法律制度來管理各個平臺,來打擊侵權行為。國家立法《著作權》來保護自媒體的合法權益,同時制定了《網絡安全法》,明確各個媒體平臺的社會義務。在行政方面由國家網絡管理局實時監督各個平臺的網絡信息發布,出臺《App違法違規收集使用個人信息行為認定方法》等相關法律,完善侵權認定,明確平臺在給使用者提供服務時應當所盡到的義務。但是就目前媒介發展與法律制度整體建設來說,著作權的發展與媒體之間的矛盾仍在,法律運行的主體是固定的,明確的聯系,而網絡環境確實動態與開放的,關于自媒體作品的著作權法及相關的法律處于滯后狀態。有關于著作權的侵權認定、賠償責任、合理使用與法定許可制度尚不完善,自媒體著作權體系還在建設當中。

            ?。ǘ┲袊P于自媒體作品的法律法規

            目前我國自媒體相關的法律依據以《著作法》與《民法典》為核心,并見諸于各個法律制度之中。

            (表1)

            325c7397a1e934374c67f988b8cefa4b  在《著作權法》上國家立法部門也注意到了自媒體在內的新媒體法律保護的需求,對現行的《著作權法》提出了很多修改方案,總結起來為兩點,1、擴大著作權的保護范圍,尤其是自媒體作品方面,比如將原第三條“電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品”擴大為“視聽作品”來保護自媒體的法律權益。2、對于侵權行為增加了追責對象,如第4條監督管理中在原著作權人的基礎上增加“著作權相關權利人”。由此可以看出國家對保護自媒體作品的著作權的決心與力度。

            在《民法典》中與自媒體相關的法律見諸于民法總則編與侵權責任編,首先在《民法典》123條中明確規定民事主體享有知識產權,其中第三款中的“作品”與著作權的作品定義構成體系解釋;123條中第七款“法律法律規定的其他客體,在即將使用的《著作權法》修改案第三條中有更具體的體系解釋。原《著作權法》第三條第九款的變動“法律、行政法規定的其他作品”更改為“符合作品設定的其他智力成果”。在《民法典》侵權責任編的第1185條規定“故意侵害他人知識產權,情節嚴重的,被侵權人有權請求相應的懲罰性賠償?!睂摹吨鳈喾ā沸薷陌傅?3條第一次在著作法中明確規定了對于侵害著作權的民事賠償金額的問題,而第54條更是借鑒了《專利法》的賠償金額制度,規定法官可以根據情況確定五百元以上,五百萬元一下懲罰性處罰。一系列措施顯示我國對于知識產權方面正在加大了對于自媒體在內的知識產權打擊力度,以法律明文來規定保障創作者的合法權益。

            ?。ㄈ﹪鈬H上關于自媒體作品著作權的相關法律

            從國外的法律制度來說,國際著作權制度建立在《伯爾尼保護文學和藝術作品公約》(后稱:《伯爾尼公約》)之上,而根據《伯爾尼公約》的第二條Protected works中第3款“Derivative works”與第6款“Obligation to protect;beneficiaries of people”中規定了自媒體的著作權。而《世界版權法》的規定著作權作品的確立要求有形式上特殊的標記:“作者或著作權所有人授權出版的作品所有各冊,自初版之日起,須在版權欄內醒目的地方標有的符號,注明著作權所有人的姓名、初版年份”,那么怎么確認于自媒體作品版權,則存在爭議。在《與貿易有關的知識產權協議》(TRIPs)中第10條規定:計算機程序,無論是源代碼還是目標代碼,應作為《伯爾尼公約》(1971)項下的文字作品加以保護。TRIPs從互聯網自媒體的根本“電腦代碼”的方式,將互聯網作品直接囊括進《伯爾尼公約》之中,得以確認自媒體作品應當享有著作權。通過其他國家的對著作權的立法來看,美國《數字千年版權法》規定了兩個主要的方面,其一保護創作者作品相關的權益,是打擊非法獲取有著作權的作品的行為,其二是明確規定了創作者與互聯網服務提供商(后文簡稱平臺)之間的關系,即“安全港”:平臺在無過錯的狀態之下是不用承擔該被侵權作品的責任的。日本對于著作權的保護更為極端,禁止非法上傳于禁止非法下載,如果違法則以直接入刑的方式來直接保護著作權。

            ?。ㄋ模┠壳瓣P于自媒體作品著作權的學說狀況

            從學理角度看,目前法律與自媒體創作者之間的關系一直是處于矛盾的狀態之下。一方面法律加大對于著作權的的保護力度,讓自媒體本身的高傳播性,二次利用性大幅的削減,英國有學者就認為著作法加劇膨脹不利于自媒體的發展,如果每一個圖片與文字都受到保護,那么對自媒體本身的高速傳播特性將是嚴重的打擊,如果每一個作品都被法律強有力的保護,那么作品也失去本身的價值。另一方面自媒體本身的屬性也使得法律不得不介入,網絡洗稿、商業性不正當的利用,由于自媒體創作人由于本身力量較低,其著作權很容易遭到侵權,顯然實踐與理論之間產生了沖突。

            楊士霞學者在《自媒體平臺作品著作權規制與保護問題》列出自媒體著作權本身是有三個主體的:創作者、平臺、法律立法者。梁詩偲學者在《論自媒體環境下著作權保護》文章提出了自媒體關系下法律立法問題,比如復制權、法定許可、網絡傳播權等等,列出了自媒體研究方向以及立法體系中的問題,并建議采取靈活的立法模式,以集體管理機制管理自媒體作品。從這個角度來說該學者已經開始思考管理自媒體的體系化運作了,但是并沒有構成體系。

            自媒體本身靈活性質是與法律固定化,滯后性特點相互沖突的。正如2012年澳大利亞法律改革委所提出:“著作權的法律政治體系正在發生改變,著作權對于類型各不相同的用戶和制作者們產生了更加直接的影響,二并不僅僅局限在著作權的所有者和機構使用者上”[[[]特里·弗盧.《新媒體4.0》.葉明睿譯.人民日報出版社.2019:34-35.]]隨著網絡的發展,自媒體等新型的互聯網著作權也進入法律的視野,作為一個新法律研究科目,仍有很多問題值得思考。例如英國學者哈格里認為著作權一定程度上阻礙了文化創新,自媒體作品的著作權需要保護,但是文化共享也需要同等的尊重。[[[]韓赤風.中外著作權法經典案例[M],北京:知識產權出版社,2010]]而王遷教授認為著作權的評判標準與法律制度應該建立在是否能夠促進促進科技進步、社會經濟發展的這一前提之上??萍歼M步、作用相關的知識產權制度應成為社會主義市場經濟運行的重要法律保障[[[]王遷.中國知識產權法制四十年:歷程、特征與展望,法學[J].2018(11)]]

            通過對自媒體作品目前法律制度以及學界的分析之后,可以確定自媒體作品著作權的法律制度仍不完善,爭議點較多。而要探索這些問題首先需確定其法律定義

             二、自媒體、自媒體作品與著作權

             ?。ㄒ唬┳悦襟w與自媒體作品及其著作權

            1.自媒體

            自媒體是在科技技術快速發展之下,媒體技術的門檻被打破,民眾可以在平臺之上發布新聞或者自身創作的作品新型媒介。自媒體的概念是由美國著名作家Dan Gillmor在2002年提出的,其英文表達應該為“We Media”。2003年美國新聞協會的謝因.波曼與克里斯.威理斯對自媒體做出了一個嚴謹的定義:“普通公民以連接全球的數據技術為基礎,方便、隨時分享自身發生的事情、周圍的事情或新聞的途徑”[[[]鄧新民.自媒體:新媒體發展的最新階段及其特點[J].探索,2006,(02)]],以通訊設備、網絡、電子報刊等科技技術為背景的新一個媒體方式。由于新型技術與設備的廣泛應用使得目前社會達到“萬物皆可媒”的狀態,傳統媒體的自上而下體系被打破,普通民眾可以通過自己的設備分享事實與觀點。相比較于傳統媒體,自媒體主要是以網絡科技為基礎,主要受眾群體為網絡群體,形成點對點的傳播與反饋模式。由于互聯網本身的廣泛性,使得自媒體的主體也不再是局限于公民而是每一個自然人、法人或者非法人組織,例如包括但不限于個體創作、群體創作、企業微博等,例如在新浪微博中發表的文章,在嗶哩嗶哩視頻網站中投稿的視頻,亦或者某個公司在該平臺上發布的宣傳視頻等等

            2.自媒體作品

            自媒體作品作為自媒體發展之下的產物,其作品的形成也具有兩個必要的條件1、該作品必須是中國《著作權法》之下所規定的文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以一定形式表現的智力成果,如發表在平臺的視聽作品、個人見解文章等等,且該作品不為《著作權法》所明確規定不由《著作權法》保護的作品如:單純事實消息、歷法通用表格等等。2、由于自媒體作品的誕生是在互聯網技術與“新媒體4.0”[[[]以開放、協作、共享、智能化為特征的內容產業新生態,這可以稱為“媒體4.0”時代]]的大環境之下所誕生的新型媒體形態,所以其本身具有著載體的特殊性,自媒體作品必須是發表在網絡平臺之上。自媒體作品應該是由自媒體主體根據已有事實、新聞或作品,通過自己的智力創作出屬于自己獨創性質的報道或改編作品,或者是符合合理使用與法定許可原則合法使用網絡傳播權發表于互聯網平臺之上的作品。

            3.自媒體作品著作權

            在本文中自媒體作品依然是屬于著作權法中作品含義,那么自媒體作品的著作權依然是在法律所規定之下形成的。從基本條件來說,自媒體作品著作權仍應滿足構成著作權的基本要件1、獨創性“獨創性是作品取得著作權保護的首要條件與客觀依據。作品必須是作者獨立創作出來,并且應當體現作者的智力投入”2、具有可復制性,自媒體作品在發表之后能夠有客觀載體所支撐,同時第三人能夠感知并復制3、應為遵從“思想與表達二分法”著作權所保護只是事實與想法和概念等創造性表達的原始狀態,并不保護思想本身。

            (二)自媒體作品的分類

            由于科技技術的發展,一個自媒體作品是由多種作品組合而成,在一個作品之中可能出現文字作品、音樂作品、等多個作品,原本的著作權法所規定的作品含義不能夠完整的表達自媒體作品的形態,且互聯網本身的所附帶的高復制性,一個作品極有可能被拆分再傳播,如果再按照《著作權法》的內容來進行分類,顯然會使得自媒體作品著作權的確認出現較大困難。所以大量學者普遍以自媒體作品的的轉載與傳播特點來劃分自媒體作品1、為自媒體的原創作品2、為經合法授權之后在自媒體平臺之上轉載的作品。[[[]王爍.自媒體作品的轉載與著作權保護[D].江西師范大學,2015.]]客觀上,自媒體作品的創作與傳播模式確實涵蓋了著作權所規定的各種形態,主體上的著作權人與鄰接權人,表演、影視、音樂作品的改編的新著作權人以及影視、表演錄像的上傳至自媒體平臺的鄰接權;從權利外觀來看,自媒體作品的著作權無非就是發表權、發行權、網絡傳播權等權利的運用而已,并無例外。況且將自媒體作品以其權利外觀的特征的模式進行分類,使得自媒體作品的能被確認為一個整體,同時該分類方法也是按照著作權中的權利進行分析,并未超過著作權。這樣分類的目的在于一方面能夠減少著作權作品在自媒體作品中的難適應性,另一方面將創作者作品與合法授權復制者[[[]復制者是指非法定許可,轉載自媒體作品的人]]復制的作品分揀出來,以幫助后文對自媒體作品所產生的法律問題進行分析。

            ?。ㄈ┳悦襟w作品的法律問題所在

            在確定自媒體作品著作權以及自媒體作品分類之后,就需要對自媒體作品的特征以及法律問題所在進性分析。媒體是誕生于互聯網環境之下的新型媒體。與傳統紙質媒體不同,自媒體作品的承載方式是網絡中數字代碼,由于互聯網的高傳播性以及復制成本極低,而這也決定了自媒體作品會有自身新的特性與問題。

            1.自媒體作品專有性保護難度高。

            所謂專有性是指著作權人在財產權方面對自媒體作品的掌握程度,體現在于自媒體作品在財產權方面的排他性。根據《民法典》第123條規定,知識產權是權利人享有的專有權利。但是針對于自媒體作品,知識產權專有性存在著質疑。

            首先自媒體作品作為一種以網絡為媒介所創作或發表的作品,其本身受到互聯網平臺限制。且相較于傳統媒體,自媒體作品并無實質的、確定的,以物質為基礎的標簽方式,比如報紙上的文章,攝像機內的膠卷等等,自媒體作品的根本載體是電腦的源代碼或目標代碼,使得自媒體作品的專有性保護難度較高,相比較于傳統媒體,自媒體作品專有性更加脆弱。

            其次由于網絡技術的發展,對于自媒體作品無法定許可的復制、抄襲行為違法成本也越來越低,同時為了回避審查,出現了大量的洗稿現象,將無關緊要的部分進行改編,而針對原作者核心內容原封不動抄襲,這些違法行為雖然并沒有剝奪自媒體作品的使用,但是缺剝奪了自媒體作品排他性的使用,使得原本屬于著作權人的財產性權益受到損害,“如果競爭對手無需承擔成本費用即可復制他人作品,并以與創新者相同的邊際成本生產該產品,那么創作者就不太可能花費資源去開發新的作品,因為競爭者將價格壓縮至邊際成本,而沉沒成本則有創作者承擔”[[[]威廉·.蘭德斯,理查德·A.波斯納知識產權法的經濟學結構[M].金海軍譯.北京大學出版社.2016:19-22.]]

            再者,自媒體作品專有性的使用也受到平臺的制約,由于各個平臺有各自本身的規則與要求,對于自媒體保護或者認定侵權的方式不一樣,所導致的情況就是自媒體作品在A平臺可能認定為侵權,而在B平臺則認定為合理。

            最后由于針對自媒體作品的侵權通常是不為人知、秘密進行的,著作權人并不能很快反應到自身權利受到侵害的事實,而且由于自媒體保護力度較低,針對自媒體的救濟程序也通常由著作權人自己本身發現和提出,自媒體作品是否被侵權主要靠平臺與社區的自覺與權利人自己發現,同時創作者在訴訟中還要承擔舉證責任,訴訟成本過高。

            2.自媒體作品選擇性保護問題。

            在互聯網環境中,針對自媒體作品的侵權也變得越發簡單。而對自媒體作品的保護則更加困難,一方面由于自媒體作品大量的進入平臺,(例如:嗶哩嗶哩網站的視頻版權A形編號在去年全部用完。)而另一方面對自媒體作品侵權也越來越多,且越來越難以認定,甚至有時平臺也會做出對著作權人有侵害的行為,導致平臺只能對自媒體作品進行有選擇性的保護,比如對播放量較高的作品進行傾斜性的保護,而對于播放量不高的作品則聽之任之,同等地位的著作權人的在平臺根據功利進行選擇之后所享受待遇也不相同。從這個角度來說,平臺作為平臺,其本質也是為了賺錢,其并不能做到像國家法律制度一樣廣泛的保護全體作品。而作為自媒體的創作者又限制于互聯網平臺來發表自己的產品,兩者的地位也不相同。例如“閱文事件”就出現了平臺利用自己壟斷地位對于中小自媒體作品的相關權利的支配性行為。

            但是從另一個角度來說,自媒體的本質也促使平臺不得不進行選擇,一方面自媒體作品的在網絡空間的無物質性導致他不能像房產一樣可以登記轉讓,自媒體作品授權或交易的低專有性使得平臺不得不從邊際成本來思考自媒體作品的價值。況且自媒體作品與知識產權一樣具有“公共領域產品”的屬性,難以排除搭便車的行為或未經許可的使用,而保護自媒體作品本身的保護行為也是一種成本,平臺也會從此角度來思考是否“物有所值”,由此著作權法的普適性因為現實的原因出現了稀釋與傾斜。

            3.自媒體作品屬人屬地問題

            首先是自媒體作品的屬人判斷。首先在互聯網環境之下中,自媒體作品的著作權人并不明確,以目前互聯網環境的情況來看,在各大平臺中作品的發表一般由著作權人或著作權人法定許可的人所注冊的賬戶來發表,而著作權所產生的收益與請求授權所產生的財產權則全部歸屬到平臺的賬戶手中,自媒體作品的著作權從表面來看只是屬于虛擬賬戶,而背后的真實人并不能直接反應出來。而根據主體范圍來看,自媒體作品不僅僅包括個體的創作,更包括企業、事業單位、個體合作人、Muti-Channel Network公司,等等,導致自媒體作品侵權案件中,作品的屬人不明確,訴訟難度較大。

            其次關于自媒體作品屬地的判斷則更為復雜,首先自媒體本身就是基于互聯網所誕生的新型媒體,所以相比較于大眾媒體的地域性,自媒體自下而上且具有全球性,在中國的平臺也允許其他國家的自媒體人發表自媒體作品,那么該自媒體作品的所應該使用的法律究竟為那個國家的法律則成為問題。一方面著作權自發表自動成立,而自媒體人借助移動端發表作品則作者的空間位置與時間位置是動態變化的,難以確定出固定時間、地點,因此侵權行為地認定存在困難[[[]楊士霞.自媒體平臺作品著作權規治與保護研究[D].中國人民公安大學,2020.]]導致該作品的著作權基本信息不全,如果產生訴訟,那么被侵權人訴訟成本較高。另一方面由于作品的大眾性以及廣泛性,著作權人并不會只在某一個平臺之上發表作品,而根據著作權發表則自動生效的原則,確定首次發表地點變得比較復雜。

             三、自媒體作品保護現狀

            自媒體作為以互聯網為主體的新興傳播媒介,自媒體作品也本身也帶有相同的屬性,相比較于傳統大眾媒體,自媒體作品不僅僅是個體與法律之間的關系,自媒體必須依托互聯網的平臺發表自己的作品。平臺作為自媒體作品發表的途徑以及將著作權領域與公共作品領域相隔離的載體,使得其具有獨立特殊性,因此于自媒體相關的法律制度建設也不僅僅是法律與創作者之間的事情,更包括對平臺本身的管制。就目前來說中國國家對于自媒體平臺所采取的是鼓勵與管理的方式,而針對與自媒體作品則是以提高救濟水平來保護作品著作權。

            ?。ㄒ唬┓蓪ζ脚_的制約

            我國目前對于自媒體平臺作品所采取的辦法為:通過平臺對作品進行集中管理。自媒體平臺作為一種對自媒體作品進行收集并提供基本條件幫助其發表的行為本身就具有一定風險,一方面自媒體的大眾性也決定了自媒體本身的維權實力的弱小,所消耗的沉沒成本[[[]沉沒成本是指創作者在創作作品時所消耗的固定成本,且無法挽回。]]也較高,另一個方面來說自媒體平臺也是自媒體用戶社團化的體現,以防止自媒體作品不自覺地成為公共領域的作品,保障其本身利益的保護系統之一。在自媒體作品傳播效率與保護標準之間的沖突之中,我國目前法律采中立的立場,即在立法方面只對平臺進行引導性的管理。

            在立法方面與諸于行政法體系之中。例如在《互聯網信息服務管理辦法》明確了互聯網信息服務提供者對創作者的權利與義務,以及國家要求平臺強制實行的要件,其中以《公司法》的管理方式確定每一個平臺的模式以及網絡經營方向。而在內容上也以列舉的方式確定平臺的最基本的法律義務。但是該管理辦法之中針對自媒體作品著作權相關要求只有,若平臺發現了不合法的傳輸內容,應停止傳輸并上報國家。但對于平臺的責任來看。該法條只是規定,如果平臺內部有不法信息在該平臺出傳播,那么政府有權力根據《治安處罰法》對該平臺進行制約。從對自媒體作品著作權保護的角度來看,該法條所產生的實際作用并不高,只是在法律內容中表示平臺應該禁止侵害他人知識產權利益,但是如何保護,如何對被侵害人進行救濟則沒有提出??偟膩碚f,《互聯網信息服務管理辦法》只是政府對平臺的管理方針,而以著作權為基礎的相關問題則沒有注意。

            ?。ǘ┓审w系對創作者的救濟。

            自媒體作品在司法實踐之中,以《民法典》與《著作權》為主對被侵害的自媒體作品著作權人進行救濟,一方面對著作權人的相關性權利提供保障,另一方面在審理自媒體作品著作權的相關案件中思考該侵權行為與侵權結果是否與平臺有關系。根據《最高人民法院關于審理侵害信息網絡傳播權民事糾紛案件適用法律若干問題的規定》第九條來看,最高法列舉了司法實踐時判斷平臺與創作者之間關系的方法,規定在相關著作權案件中規定平臺不再僅僅是第三方,必須成為訴訟的一方并承擔自己的舉證責任。從法律條文本身來看,最高法是以“舊瓶裝新酒”的方式對平臺進行解釋,在判斷平臺相關案件中所采取的是《侵權責任編》的無過錯原則,是以一般人的視角來分析平臺與自媒體作品的關系。

            該司法解釋首次明確了自媒體作品與平臺之間的法律關系,與美國的《數字版權法》不同的是,美國所采取的要件為“主觀上不知、客觀上不能”的判斷標準,對平臺很“不友好”。而我國則是首先判斷作品與平臺之間的聯系強弱,以及平臺的預警、防止、反應機制來判斷平臺的責任,可以說該司法解釋對平臺的審查時以“建設性”的角度來思考的。同時根據條文第11條:“平臺從網絡用戶提供的作品、表演、錄音錄像制品中直接獲得經濟利益的,人民法院應當認定其對該網絡用戶侵害信息網絡傳播權的行為負有較高的注意義務?!敝苯右幎似脚_與自媒體作品作者是以自媒體作品的部分財產權讓出所達成的,而平臺為自媒體作品提供發表平臺與推廣,而作者也必須將屬于自身的財產性權利讓渡給平臺,達成妥協,并以此為關系來判斷對自媒體作者在侵權是平臺對作者救濟的可能。

            ?。ㄈ┢脚_對自媒體作品的保護

            在討論完國家對自媒體作品創作者與自媒體平臺之間的法律制度與救濟手段之后,仍需要注意的是由于平臺與創作者之間緊密的關系,以及所產生經濟利益聯系,平臺也會處于商業性角度設置相應自媒體作品保護制度與救濟手段。

            1.平臺的保護手段

            首先平臺對于自媒體作品的保護制度首先是一種以科技為主要手段的事前保護措施。由于自媒體作品在互聯網基礎之上所有用的是一種無形性的著作權,平臺會根據這種情況設置算法,給發表或轉發在平臺之上的每一個作品進行編碼,保證每一個作品能夠與特定的編號綁定,成為自媒體作品的標志之一,同時也會在作品中增加水印等等措施來保證未經授權的非法復制者的復制成本更高以此來防止非法復制的情況發生。其次由于自媒體作品通常都是由賬戶進行綁定,所以目前所有平臺都規定如果向發表作品,必須將賬戶進行實名認證,將個人信息、通訊方式等與賬戶本身進行連接,一方面可以確保作品財產權可以精準到人,另一方方面也可以追責到人。

            另外平臺本身作為橋梁連接著著作權作品與觀看者,平臺應注意的本身的提醒與告知衣服,一方面在視頻下方會提示:“該作品為創作者完成,非經許可不得轉載”等字樣,盡到告知義務。最后平臺本身作為一種連接橋梁擁有很高的調動能力,例如嗶哩嗶哩視頻網站則會組織在該平臺中等級較高的人,組成“風紀委員會”一方面用于維護平臺內作品與用戶是否符合平臺的要求,另一方面則會審核違規作品與行為進行封禁或刪除。

            2.平臺對自媒體作品的的救濟

            對于目前的自媒體作品侵權行為,平臺相關的措施只是單線的“通知——刪除”的方式,一般來說過程為四點,首先由著作權人通知平臺方,在由平臺內部的專業審核人員進行審核,再審核確認時將侵權信息移除平臺并最后反饋給著作權人。而根據《2020年微信版權報告》中指出,騰訊法務產權部門會根據侵權情況,指定“小錯過失,大錯重罰”的救濟與警示手段,對于嚴重侵害創作者著作權的會直接關閉其在微信的創作賬號,并根據賬戶背后所綁定的實名認證,限制他今后在微信平臺的創作與轉載權利。

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            根據2019年行業版權報告的數據來看,相比較2016年來看,被侵權作者的比例已經由原來的百分之59下降到2019年的23%,可以看到目前自媒體作品保護的意識不斷在加強,侵權的比率也在逐漸減少

            而根據調查來看,自媒體作品的作者在遇到侵權時普遍都選擇與第三方版權服務平臺進行合作處理侵權事情。目前自媒體作者大量依存于平臺之下,相關的缺少法律專業知識,以及保護作品的法律意識。同時由于平臺的能力范圍有限,作者如果遇到侵權行為,最好的結果也僅僅是停止侵害,而無法追償侵害人的無法所得,使得侵害行為犯罪成本較低。其次作者本身維權也比較困難,一方面侵害人屬人屬地很難查嗎,另一方面又會消耗作者的大量精力,無法挽回自己為創作者作品所花費的時間。

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            從目前自媒體行業狀況來看,立法者、平臺、作者之間的關系仍是處于獨立的狀態,三者之間的保護水平差別較大。國家目前采取的集中管理制度使得平臺擁有對其下自媒體作品的較大自治權,使得創作者不得不依賴平臺,以尋求保護與傳播,而平臺本身加上平臺與平臺之間的關系,自媒體作品保護領域出現復雜問題,權責并不明確。需要國家對自媒體作品的保護機制進行改進

             四、自媒體平臺作品著作權法律經濟學分析

            目前國家政府對于自媒體作品著作權的保護方式正在慢慢轉變,從原本的集中管理制度改為集中監管的模式,而如何分析這個變化所帶來的影響,將是本段的重點。目前中國的自媒體作品規模為世界第一,自媒體作品數量基數較大。從國情來看,我國對于自媒體作品的法律制度建設,以及立法方針與美國、法國其他國家的情況相差較大。一方面中國立法層面一直在法律效果與經濟負擔之間平衡,而采取集中管理制度也是為了在傳播效力于著作權保護水平方面取得平衡。例如法國由于本土內的自媒體平臺主要來自外國,所以采取較為嚴格的管理方法來保護本國公民,而美國確定《數字千年法案》之后并沒有確立其他法律來保護自媒體作品的著作權;另一方面從實踐上看,自媒體行業乃是全球新興產業,全球對于自媒體法律制度的建設仍處在探索與思考之中,而中國的自媒體行業已經算是前列。

            所以,分析目前我國的自媒體作品法律制度是否有成效,應該以實際的角度出發,來分析自媒體作品的著作權保護是否能促進自媒體作品行業的發展。本文第4章將從構建知識產權法律經濟學的模型,并結合平臺相關數據分析目前中國自媒體著作權的發展狀況。首先,第一部分確立經濟學理論,即自媒體作品的主要計算公式為“激勵與接觸”的交換;第二部分將確立參數,分析自媒體著作權保護水平的提高所產生的效力;第三部分則是帶入平臺實際數據,與法律立法的變化根據經濟學公式得出結論。

             ?。ㄒ唬┲鳈嘞嚓P的經濟學基礎

            計算著作權相關的經濟學分析中,并不能簡單以成本與利益來計算,應當理解為激勵與接觸的交換。每一個著作權的作品的財產獲得都是通過大眾接觸到他所創造的作品,并同時產生收益,成為對作者的激勵。

            接觸有兩者構成,首先是作者創造作品的邊際成本,也就是作者在創造某一項作品時當下社會創作成本,例如撰寫自媒體文章時需要的數據與文獻,值得注意的是作者的邊際成本是隨著創作數量的變化而變化的,一個新穎的特殊的作品的邊際成本明顯是比復制了幾萬次的作品的邊際成本要高很多。其次是作者的表達成本,他是指創作人為了發表自己創作的作品所做出的物質上與思想上的努力,例如自媒體創作人為讓自己的作品能夠快速被社會所關注,于是與平臺簽訂第三方合同,利用平臺的傳播速度,使得自己的作品快速傳播;或者是作者為了作品的獨創性不斷去思考與請教他人,學習等等。

            而激勵則一般為作者的毛利潤,公式為作品的價格乘以創作者市場需求減去作者自身的成本。而激勵所受到影響的因素較多,一方面受到市場環境影響,著作權的保護力度影響著著作權的表達成本的高低,例如在著作權保護要求高的地方,作品中的雷同可能會輕易的被裁定為抄襲,使得作者在創作作品時風險較高。另一方面也受到對于該作品的市場需求,以及復制者的復制數量,根據2020年版權報告顯示2019年平均一個作品就會被侵權3.9次,雖然較2016年的8次下降了許多,但是,作品被抄襲成為了自媒體行業者普遍面臨的問題。本文第二部分曾說過,復制者這里的復制者是指非創作者法定許可就復制作品的人所剝奪的是做的是自媒體作品的排他性使用,擠占了創作者的市場空間,并獲取原本屬于創作者的權益。

            ?。ǘ┲鳈啾Wo力度與復制件的供給關系

            從為確定國家對自媒體作品的保護力度對于市場環境以及創作者的影響,在構建計算公式時應當考慮加入著作權保護水平。以price(P)作為自媒體作品的市場價格,quantity(q)作為自媒體作品的市場需求數量;x、y則分別對應了創作者所生產的復制件數量與復制者所生產的復制件數量,從而得到p=x+y。同時設c為創造者的邊際成本,e為表達成本,z為著作權的保護水平,設z的保護水平只在(0,1)的區間范圍內活動,若z=0則認定著作權的保護水平為零,作品可肆意轉載,若z=1則為著作權保護處于絕對保護模式,類似于物權的登記主義。

            首先我們可以確定的時,市場的需求總額(q)是不變的,那么根據供需關系,能影響到price的也只有創造者與復制者所復制的作品數量了(也就是x,y),而創造者本身由于是屬于自己創造的作品,擁有發表權,所以創造者在創作完作品并發表的一開始就已經成功占領了一部分的市場份額,而復制者在復制該產品是能過得的利潤也會由于需求的不斷下降而減少,同時復制該作品的邊際成本也會逐漸增高,而著作權的保護水平(z)有影響者復制品的邊際成本的最基礎值與價格,如果著作權的保護水平z提高那么作品的發表的難度也會提高,作者的表達成本(e)上升,同時市場上對于該類作品的價格(p)也會增加,但是提高著作權的保護水平的同時也會限制對該作品的復制,從而導致一開始復制者復制該作品的始發邊際成本較高。我們可以構建一個函數模型來表示復制者的供給曲線,和復制者邊際成本變化函數

            y=y(p,z);c(復制邊際成本)=c(p,z)

            df4a68832c985964ba245eff9060288f ?。▓D1)

            圖1自媒體作品著作權保護的加減對復制者所所產生的效果。著作權保護力度的增強會使得復制者的供給曲線向左移動,使得作品價格上升的同時市場對復制者的對作品的復制行為會少很多,同時保護力度的加強也影響了復制者的復制邊際成本,復制者可能會面臨更嚴重的侵權調查或得到更嚴重的裁判結果,所以復制者會可能會在初期較高價格的刺激下,做出侵權行為后短暫時間,由于成本增加且利潤逐漸變小的情況下停止對作品的侵權。

            但是我們判斷一個制度的實施是否能達到著作權的最佳保護水平,應該回到著作權的權力設立的要素來看,著作權設立時為了保護作者權益,促進作者創新,一個良好合適的保護水平應當在保護權益的同時,也能起到對作者恰到好處鼓勵。創作完成的作品的未來變量(或作者未來創作作品的意愿)是也隨著保護著作權力度的變化而變化,力度過低會使得作者的利潤過低而不得不放棄創作,但如果力度過大,作者的表達成本也會太高,使得一開始的創作變得十分困難,創造作品的數量也會大幅減少。而判斷國家的監管策略是否達到最優解,我們仍需要建立公式來計算著作權保護水平對創作者未來創作意愿的影響來分析。

            設N為創作完成的作品總數量,R為作者的毛利潤,其中N的變化受到兩個因素的影響,首先是毛利潤,當一個作品的毛利潤增加時,那么該作品創作出來的數量則會增加。同時N由受到著作權保護力度影響(z),當著作權保護力度增加時,創造該類作品的難度也會上升,所以N也會下降,所以我們可以得到一個函數

            N=N(R,z)

            而著作權保護水平(z)的提高對(N)所產生的凈效果,也就是未來創作數量是否會提升(創作者未來創作意愿)會產生兩中影響因素的平衡,一方面保護水平的提高會使得N的數量增加,創作者供給曲線向上移動,而同時供給曲線也會因為表達成本的增加,而導致供給的變化,所以我們可以得到這個式子

            dN/dz=NR(dR/dz)+Nz[[[]d是指微積分中微小變量]]

            從公式上解釋的意思是,著作權保護力度的變化對創作作品總數變量的影響等于在z變動之下毛利潤對N的影響加上z本身對于N的影響。通俗的解釋為作品數量的變化取決于著作權保護力度改變的情況下,創作者與復制者全部(q)的作品供給數量-復制者的供給數量,在函數模型中分為三個區間:(0,Z1]、[Z1,Z2]、[Z2,1)

            (圖2)

            cb8c41daf88c01e9bbd61d137c0e9f3a  當著作權保護水平過低,圖中z值接近于0時,著作權人作品的市場將迅速被搭便車等復制者的對作品的復制所占領,而創作者本身的利潤將會相當的低,以至于發表后所產生的例如并不能很好的彌補作者本身的表達成本,這時創作者本身創作新作品的意愿并不高。

            而如果著作權保護力度達到了圖中的Z1值時,則為最佳的著作權保護水平,在該狀態下作者能夠獲得足夠的利潤的同時,復制者也能通過法定許可或合理使用的情況下獲得部分利潤。處于這種著作權保護水平之下能夠起到促進創作者創作。

            當著作權保護力度超過Z2時,過高的著作權保護力度導致作者創作作品的本身的表達成本過高,過高的成本使得作者開始放棄創作新作品,作者創作意愿降低,隨之創作者的和復制者供給(打擊力度過大使得復制品減少)也會逐漸減少,未來市場新增的作品數量大幅下降。

            ?。ㄈ┮阅P蛠眍A估國家對自媒體作品保護從集體管理到集體監管的效果

            中國目前將自媒體作品著作權的建設從管理模式改變為監管模式則就是提高著作權保護水平的體現,”由于平臺一直處于著作權法律與自媒體作品創作者之間,導致作者的合法權益很難與國家意志直接溝通,導致平臺經常掌控著自媒體創作者作品的排他性權利,產權很難固定在作者身上,同時平臺本身的商業性以及開放性的管理模式也使得作品也極其容易受到抄襲。自2015年《關于加強互聯網領域侵權假冒行為治理的意見》第一段規定要加強國家機關對于平臺的監管力度再到《互聯網管理條例》修改案第34條規定:“網信部門、電信主管部門、公安機關和其他有關部門應當依據各自職責,對互聯網信息服務進行監督檢查?!?/p>

            上文通過建立了著作權相關的經濟學模型,而我們需要根據數據分析來進行預測政府對自媒體作品治理理念從管理變為監管模式之后對自媒體作品市場所產生的影響來分析該法律實行的效果。后面將各個法條結合《2015年—2020年騰訊知識產權白皮書》、以及《2019—2020年度內容行業版權報告》來進行結合分析,比較我國實行監管制度之后所產生的變換,結合上文所得到的法律經濟學所構建的函數模型來分析自媒體作品著作權保護力度的變更所產生的影響程度。表2為2015年-2020年自媒體相關法律制度以及騰訊根據法律要求所作出的著作權保護方式發展表格。

            962e7acd287a4dcf2e868b8efed22770

            f3115c0d9cf1b29ec2bf08c8a8259a77

            (表2)

            從微信2015年到2020年知識產權報告來看,國家針對于平臺于自媒體創作者之間的關系只是進行引導性管理,并沒有出臺相關法律確定平臺的法律義務,這也使得在創作者受到侵害時有百分之90的比例選擇通過平臺來進行維權。但從上表格來看,政府對平臺管理要求的增加也促進了平臺加強對平臺下作品的管理力度。而這這個變化也是處于圖2中的(0,Z1]區間,著作權的保護水平的增加會促進創作者的創作意愿,而根據《互聯網信息服務管理辦法(修改意見稿)》第五條:“國家網信部門負責統籌協調全國網絡安全工作和相關監督管理工作,對全國互聯網信息內容實施監督管理執法”。監管是指:“某些專業對政策手段具有監督責任,其運營活動能夠管理政策體系[[[]Freeman,Des 2008,The Politics of Media Policy,Polity,Cambridge]]”在過往的自媒體平臺管理模式中,政府以集體管理制度調整新法律關系的主要優勢,在于其保證了著作權人與平臺在權利配置選擇上的自治,使各方得以根據商業模式的差別選擇效益最大化的權利配置方式。[[[]熊琦.Web2.0時代的著作權法:問題、爭議與應對[J].政法論壇,2014,32(04):84-95.]]但是平臺自身的其商業屬性也注定著著作權人保護程度也被商業所支配,而國家的主管機關在集體管理的同時,對平臺進行監管,審查著作權人的保護是否落實到位,從間接的方式提高自媒體作品的保護力度。

            從數據上來看,雖然自2012年自媒體平臺誕生開始,國家一直對自媒體作品立法、設立部門來進行管理,但是自媒體作品中著作權保護水平的提升跟不上自媒體市場的需求,從微信數據來看,2018年至2020年微信公眾平臺數量明顯增加,文章的轉發數量也在以幾何倍率上升,但是同樣2019年同比于2018年微信侵權賬號數量也有著明顯增加,這也說明了創作者創作意愿本身不是由著作權水平提高而明顯推動,而是市場需求(q)以及毛利潤(R)所影響,所以在圖1中可以看出,復制者的供給曲線依然較低,而創作者的收益不高,復制者的利潤空間仍然很大。根據《2020年上半年版權報告》分析,平均每個高侵權風險賬號有超80篇文章涉侵權,雖然自媒體著作權起訴越來越少,但是由于平臺的滯后性,以及平臺采取不告不理的態度,跨平臺侵權行為依然嚴重。故可以得出結論,用監管的方式來促進自媒體著作權發展是有效的,但是效果甚微,治標不治本,并不能從根本上保護自媒體作品的著作權。所有本人認為只是加強管理力度,而不從根本明確自媒體作品的法律屬性并成立相對應的保護機制,自媒體作品的保護就無從談起。

             五、建立自媒體作品專有許可制度

            從上文得知,我國目前對于自媒體作品保護制度所產生的效果越來越小,趨于飽和狀態,所以如何建立合適的自媒體作品保護制度,更為未來自媒體行業的重中之重。一方面以集中管理制度不能明確自媒體作品的法律屬性,創作者相關權利無從保證,另一方面,如果要求每個作品的轉載都需要原作者的許可,那么會大大降低作品的傳播效率,并不適合。故本文提出應當采取折中說,建立合適的專有許可制度。所謂專有制度就是自媒體作品創作者應當與平臺方達成協議,許可平臺成為并同時成為作品的代理,對自媒體作品形成一定時間的獨占,負責統籌作品的傳播與運營等。

            (一)專有許可制度可以解決的問題

            1.許可效率與傳播效率不匹配

            “無有效侵權責任之規則,合法授權根本無人實施;無有效授權機制的運作,空有侵權責任制度也無法實現版權市場的規范[[[]熊琦.移動互聯網時代的著作權問題[J].法治研究,2020,(01):57-64.]]]但是就目前情況來看,自媒體作品著作權保護水平不高根本原因是著作權保護環境本身缺乏高度的許可效率。目前國家對于自媒體作品著作權的保護政策是由平臺進行集中管理,并交由平臺自治的狀態,而針對于平臺國家只起到管理與監管之責,注重自媒體作品的傳播效率,而忽視了創作者的許可授權制度。平臺對于自媒體作品環境的支配性地位也使得自媒體作者們不得不與平臺合作,讓出部分的財產權以謀求保護,著作權的專有性一開始就被打破,再加上越來越頻繁的跨平臺侵權事件發生,訴訟成本越來越高,而平臺只是盡到“通知—刪除”的義務,并不能成為自媒體作品的著作權一方來進行追責,對于自媒體創作者來說無疑是進退兩難的。從目前自媒體作品與平臺關系來看,自媒體作品并不是創作者授權平臺進行發表,而是平臺授權創作者使用平臺進行發表,而標的為著作權的部分財產權。雖然自媒體作品與平臺的關系能夠極大的提升作品的傳播效率,但是在許可制度上,仍是以傳統的著作權本人許可,傳播效率與許可效率并不匹配,根據目前自媒體發展狀況來看,如何所有作品的轉載與授權都需要原作者進行授權確認,顯然使得自媒體作品傳播效率大幅度下降,也會處于等式3中的[Z1,Z2]區間,未來作品增長率會因為著作權的提高而下降。

            2.自媒體著作權發表權被模糊化

            著作權本身是一種知識產權,而所謂知識產權立法的首要目的是界定相關產權,保護信息生產者的合法權益[[[]吳漢東.關于知識產權基本制度的經濟學思考[J].法學,2000,(04):33-41]作權最核心原理之一應當為“稀缺性理論”正是強調如此,自媒體作品本身也是法律著作權的作品的一部分,作品的發表權相關的法律要求也同樣適用于自媒體作品。作者首次在任意平臺發表自己的作品時即可認定作者以及行使了發表權,一次用盡。而我國目前對于自媒體作品管理體制來看并沒有明確自媒體作品的發表權,一方面國家運行平臺進行自治,對于平臺與創作者之間的關系并不干涉過多,另一方面各個平臺之間的壁壘也比大,各自平臺的自我管理使得著作權的“公共領域”被劃分,這也使得發表權在自媒體作品中被模糊化,平臺之間的模糊界限也使得作者不得不在各大平臺同時發表以盡到覆蓋全網的效果。創作與傳播呈現分離狀態,那么就需要更強的產權制度來重建作品以及失去的稀缺性[[[]William Patrick.Moral panics and the Copyright Wars.Oxford University Press.2009.Chapter8]]。由于創作者為了達到覆蓋的效果,將作品在各個平臺進行發表、傳播,導致作品的發表權很難界定,同樣的作品的發表時間、發表地點、發表作品的平臺是否承擔責任等等一些列問題被模糊化,導致著作權發表權在自媒體作品領域無法適用,也使得自媒體作品本身也出現了很多漏洞。

            3.總結

            所謂專業許可是指創作者并不需要監管到每一個作品的實施與復制,而是通過許可管理的方式與平臺訂立專有許可合同,使得平臺擁有對于該作品的直接管理權,同時平臺也從之前的平臺的地位提升為作品代理人,對于發表在該平臺上的作品起到享有部分財產權與作為著作權人一部分進行管轄的權利。

            ?。ǘS性S可制度的優勢

            1.該制度的建立能夠統一的自媒體作品著作權領域

            根據本文第一部分所提出的:平臺之間保護差距較大,跨平臺侵權的兩個自媒體作品保護所產生的問題,其根本是在于在自媒體作品領域之中各大平臺處于劃分領地,獨自管理的狀態。如下圖3。

            (圖3)

            a45f9ee3e5948c13ebde9610d4bc3941  由于平臺與平臺之間是呈現獨立的狀態,導致平臺所對應的市場也不完整,出現相互獨立由交叉的狀態。而自媒體作品在其中一個平臺發表之后,只能獲得該平臺的市場,而復制者則會馬上將作品進行復制在另一個平臺之上,占有原本屬于創作者的市場。同樣由于平臺的相對獨立,使得自媒體作品保護在各大平臺不盡相同。而這是目前中國集中管理制度之下的所產生的問題,創作者與平臺的關系并不是創作者許可平臺發表他的作品,而是平臺許可創作者使用他所提供的便利,所以導致于平臺本身不需要成為風險承擔者就能享受作者的部分著作權。故應當建立專有許可制度來建立統一的市場

            (圖3)

            641faea6f3afe50f955c524c00ad378a  自媒體作品著作權人首先將作品許可給單一的平臺,而后者在獲取的相關許可之后,以發表在該平臺,投入市場。(如圖3)由于專有許可的建立,自媒體作品被確定在了某一個平臺,并通過網絡平臺發表,使得自媒體作品著作權人不再需要考慮平臺的保護標準不同的問題,同時統一的市場環境使得作品一旦發表,能夠向所有公眾披露作品,創作者的復制件能夠迅速占領市場,而復制者侵權的利潤空間則會大幅降低。于此同時,由于平臺與創作者之間關系改變,因為許可權掌握在創作者手里,創作者可以根據自己的需要選擇適合自己的平臺進行授權,而由于商業屬性,平臺自身也會加大保護力度來獲得創作者的青睞,形成良性內循環。

            2.專有許可制度可以構建統一的平臺保護標準

            由于目前平臺處于自治階段,平臺本身有很大的支配行,導致自媒體作品的保護水平也并不相同,如果某一作品或者創作者可以給平臺帶來更多的收益,平臺可能會傾斜性的保護它,而播放量不高的。而專有許可制度使得在平臺與創作者之間的關系中,自媒體創作者占據了主導地位,創作者可以根據自己的需求來選擇合適的平臺,相反如果平臺不提供基礎的保障協議或者要求較高的情況之下,創作者很少人選擇與其合作。通過市場調節的手段來推動平臺提高其保護水平;其次統一的市場環境之下政府監察管理成本也降低許多,一方面復制者的利潤空間大幅降低違法犯罪減少,另一方面所有作品通過許可合同之中國家機關可以直接追責到具體對象,再由平臺負責審查與提供信息。同時建議統一的最低保護水平也利于創作者與平臺在平等地位之上通過雙方的意思自治達成共識,以此來保自己作品所需。

            3.專有許可制度能夠滿足社會需要。

            首先專有許可制度是在個人授權與集體管理之間取得一個中間值,以達到見過安全效率與安全水平的平衡與最大化。一方面科技進步的發展使得自媒體作品是可以很好的被監管預測到的,在建立專有許可制度之后,平臺可以將作品與自身軟件進行綁定,任何法定許可或合理利用自媒體作品的都需要經過平臺方的技術許可,使得該作品能夠被他人轉載并復制;相同如果在市場范圍內出現了非法復制的現象,平臺可以可以通過對整個市場的作品進行檢索,即使發現侵權的個體。

            其次由于作品保護風險由創作者轉移到了平臺上來,相應的責任也就由平臺與著作權人共同承擔,這也使得平臺能發揮自身的優勢來確認作品認定等問題,通過互聯網程序對作品進行綁定,來監督作品的轉載與復制。同時由于在作品發表之前,創作者與平臺之間已經簽訂了協議,節約了后期的監管與發表的交易成本,使作品的交易成本得以提高。

              六、結論

            在新媒體4.0的環境之下,以互聯網平臺作為載體,產生了不同于傳統作品的自媒體作品。而其本身的交互性,低成本性等特點也導致自媒體作品的著作權保護問題也變得復雜,傳播效率與作品保護效率出現沖突,同時由于平臺與作者之間的關系不明確,使得自媒體作品著作權保護并不徹底。在實踐層面中,國家仍是采用集中管理制度給與平臺較大的自治權,創作者的作品較大程度依賴于平臺;在立法層面中,國家注重保障自媒體作品的救濟,但是不能根本解決自媒體作品的主要矛盾。本文根據知識產權經濟學分析了國家目前對自媒體平臺的管理制度的效果,雖然監管制度的效果大于集中管理的效果,但是仍不能解決主要矛盾,以達到從根本上保護自媒體作品的效果。所以應當建立自媒體作品的專有許可制度,在傳播效率與許可效率之間找到統一點,將平臺與創作者進行綁定,轉移作品的風險,同時統一整個著作權市場來保證作者的權益。希望自己的研究能夠提供一點建議,也希望今后在自媒體作品的立法體系能夠更新與完善。

            參考文獻

            [1][澳]特里·弗盧:《新媒體4.0》,葉明睿譯,人民日報出版社2019年1月版

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            [10]熊琦:《移動互聯網時代的著作權問題》,載《法治研究》2020第1期

            [11]吳漢東:《關于知識產權基本制度的經濟學思考》,載《法學》2000第4期

            [12]William Patrick.Moral panics and the Copyright Wars.Oxford University Press.2009.Chapter8

            謝辭

            一個城市在發展,社會在進步,所有這些因素都會直接帶動城市經濟持續、動態、快速的發展,一個城市所有軌道交通線路的票價必然會受到這些驅動因素的影響,這也構成了一個城市經濟動態發展的過程,因此要充分借鑒國外成功的城市軌道交通票價案例。不斷創新,創造并提出新的運輸定價理論模型,將定價理論與解決實際可能出現的票價問題之間的相互影響有機結合起來,努力設計并作出大多數普通旅客都能想到的合理的運輸票價。軌道交通列車票價也會直接受到很多社會因素的影響,這就需要更多的基礎理論和基礎科學知識來驗證其科學性。企業在滿足自身社會經濟效益的同時,更需要關注自身的經濟利益,這樣一個企業才會有更多的機會去做一個內生動力的項目,為大眾提供服務。用心經營一個企業有更多的社會公益性質,所以在它和隨后的企業發展中,如軌道交通火車票價也在制定中,所以應該考慮更多的社會因素,使一個城市實現可持續發展。

            自媒體平臺作品的著作權保護研究

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