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            王安憶長恨歌中王琦瑤形象探析

             摘 要 《長恨歌》記錄了作者王安憶對于一個時代的追憶,其中塑造的人物王琦瑤,具有鮮明的時代特點。從曇花一現到陌上花開再到繁星隕落,王琦瑤在時代的變遷中,經歷了自己人生歲月的諸多起承轉合,王琦瑤的一生,可以說是一場素顏修行,她既是上海弄堂的縮影,也是時代的見證者。本文以《長恨歌》的時代背景入手,結合曲折而寓意非凡的故事脈絡,對王琦瑤人物形象進行深入分析,通過剖析王琦瑤的人物形象特征,就王琦瑤人物形象所蘊含的意義進行論述,既便于我們理解《長恨歌》故事發生的二十世紀中期至末期的上海社會那“新”與“舊”、 “明”與“暗”、“虛”與“實”之間碰撞出的時代矛盾,循果追因,理解王琦瑤注定一生多舛的必然性,也便于我們品味舊上海撲朔迷離的時代風情。

            關鍵詞:王安憶;長恨歌;王琦瑤;形象;時代矛盾

            引言

            具有發人深省意義的著作,尤其小說之類,其璀璨和寶貴是出自多方面的,這些光彩中包括人物塑造的璀璨,也包括故事本身之光輝,共同讓文字流露出別樣的情感,令讀者品讀時代。王安憶的《長恨歌》便是這樣的存在,故事以20世紀中期至末期的舊上海為背景,動蕩的社會現實未使得其間的故事蒙塵落銹,反而使得其中的女主人公王琦瑤活出別樣的人生,為讀者鋪陳出別樣的上海風情。王安憶曾說:“在那里邊我寫了一個女人的命運,事實上這個女人只不過是城市的代言人,我要寫的是一個城市的故事?!币虼送蹒幍娜松?,也昭著著那個時代、上海社會的浮浮沉沉——這個女人即城市,即時代。時代有著必然性,當時代的影響映射到某個人或某個人生中,我們既無法去討論個體的對錯,也不能評判時代的影響,就像王琦瑤的一生,并非“誰之過與?”,追求摩登、追求燈紅酒綠稱不上是錯,最終死在人性的扭曲中也不是“咎由自取”,只是時代無情,人們追逐的事物無情,恰是以王琦瑤人物情感的細膩和豐沛來反映出?!堕L恨歌》的故事情節與故事背景為我們鋪成了時代之于人的特殊含義,當然文學的重心和核心也是隨著時代的改變而不斷變遷的。今天,隨著時代的不斷發展,以今天的時代作為背景的文學作品減少去書寫時代與悲劇的關聯,畢竟鑄成悲劇的因素是多重的。而本文則是以20世紀中期至末期的舊上海為背景,以時代發展中帶來的新舊交替、成長與守舊、虛浮與真實碰撞中產生的矛盾為研究的幾個視角,旨在通過以這些角度出發的對人物的剖析,來總結出王琦瑤形象背后的時代意義以及時代的風情和現實?!堕L恨歌》是一個悲劇,但對王琦瑤本身,從某種意義上來說,這個故事的結局又比較圓滿,這樣的情節突出了角色的矛盾,這也是本文積極探究角色的形象及含義的初心和出發點,既是對角色本身的剖析,也是對時代矛盾的探究和理解,在此基礎之上,本文以研究《長恨歌》著作的主題為前提,在中國知網、萬方以及維普等平臺查閱大量相關文獻并進行歸納,在前人的觀點和相關專業的研究中積極尋找不一樣的視角和觀點,總結和剖析出王琦瑤的真實形象內涵,總結出時代的矛盾之于女性的影響、時代之于女性的意義。

            一、王安憶與長恨歌

            (一)《長恨歌》的創作背景

            改革開放以后,中國經濟開啟飛速發展,此時的主流文學也在逐漸變遷,革命與戰爭的時代逐漸遠去。中國的主流文學也開始從情懷向著人文發展。因此不同的時代背景就意味著不同的社會經驗,時代影射著個人的命運,但在現實影響下的文學發展中,文學作者總是更愿意去反映時代,時間來到21世紀,隨著我國經濟的飛速發展,陳舊的社會問題得以逐漸解決,在文學中的角色創造開始得到了更多的注目。舞臺需要燈盞,文學作品亦如是?!堕L恨歌》的燈盞正是王琦瑤,這束光是人物本身的熠熠生輝,也是將時代照清楚的一束光明。

            站在一個時代去追溯另一個時代,站在新社會去思考舊社會,《長恨歌》營造的故事氛圍是宏觀的,是與時代緊緊連接的,但傳達出來的思想卻以人為本,見微知著,與其說《長恨歌》誕生于作者的情懷,不如說這正是時代的必然性中誕生的產物,就像一個多面體,鋪陳了作者的多面視角,走入故事中,俯仰皆是關于王琦瑤的命運跌宕。

            ?。ǘ┩醢矐浥c上海

            作者王安憶在《長恨歌》中成功塑造出了一個女性化的上海,可以說,這是她長久以來思考和理解的結果。作者對上海的歷史、人文、語言及上海人的價值觀等都有著自己的獨到見解,這些積累都可以在《長恨歌》中找到。王安憶發自內心地欣賞和喜愛這座城市,但由于不是土生土長的上海人,她很難真正地融入城市的內心?;蛟S就如許許多多人眼中的上海一樣,女性的形象與上海是相宜的,上海女性也就成了王安憶去理解這個城市的一個基點,美麗燦爛卻也腐敗病態,阿挪多姿卻也讓人唏噓。也正是這樣的理解,最終成就了《長恨歌》。

            對上海這座城市來說,從1946年至1985年的四十年間,它就猶如一個舞臺,承載過燈光璀璨,展現過舊社會鮮見的“摩登”,創造了諸多理想。這40年前也是王琦瑤從“心生理想”到“光彩奪目”再到“寂寥與幡然醒悟”的人生,命運的牽絲固若金湯,女人與城市、與時代緊緊聯系在一處,她們光鮮亮麗在一處,繁華反復也在一處,弄堂的姑娘心悅繁華與上流的目光是光,人生的遺憾與得失、抉擇與成長的箴言也是一束驚醒世人的光——照亮女人的美,也照亮時代的不堪。

            這是女性恰從世俗解放而出的時代,這也是《長恨歌》、舊上海與女性的命運緊密相連的重要原因,《長恨歌》即王琦瑤的一生,是遺憾卻注定的關于女人的挽歌。

            二、王琦瑤的人物形象特征

            ?。ㄒ唬┮粋€時代的見證者

            大多數人的人生都要經歷跌宕起伏,平凡且帶有戲劇色彩,這些故事蘊含哲理卻被同時代的人們司空見慣。王琦瑤這樣的形象也是如此平凡,在千篇一律的弄堂里,那么多的女孩在此成長,在城市的喧囂中,時髦的鎂光燈下,滬上女郎美的是那么一致,嬉笑怒罵互相成影,她們眼中有追求,她們本身也是另一群人的追求。

            時代是有共性的,王琦瑤用一生見證了這個時代的跌宕?!吧虾5呐萌绻軌蛘f話,說出來的就一定是流言。它們是上海弄堂的思想,晝里夜里都在傳播。上海弄堂如果有夢的話,那夢也就是流言?!眽艋门c現實、虛浮與真實,上海的弄堂文化是矛盾的,這是開放與保守的矛盾,但在時代的背景下,這里的保守與矛盾卻又相融共存,世俗是真,詩意也是真。那樣的世俗中不知誕生了多少個王琦瑤,潮流和摩登的亂花迷人眼睛,這樣的他們潛意識中仍然有半只腳沒能夠踏出弄堂的門。當讀者窺見這個角色的全貌,也便讀懂了時代的模樣。

            且不論虛榮或是繁華,王琦瑤追求的上流,她一度是得到了,一度是稱心如意了,但她依然還是少不了要矛盾。這是時代為她命運蒙上的塵,以現代的視角去看,像王琦瑤這樣的形象總是有那么多的“不該”,也許是不該霧里看花,又也許是不該那么膚淺,總之她有很多“錯處”,但她的每一個抉擇中都有時代的影子,因為時代本身是極端的,是非黑即白的。站在守舊和傳統的對立面,是略有一些叛逆、叛逆以及極度叛逆,所以追求虛浮之事,略有一些虛浮、虛浮和極度虛浮也無甚差別。

            極度虛浮的盡頭是錯覺,但也是曇花一現,時空中的剎那煙火,也象征著歲月轉瞬即逝。但王琦瑤最有血有肉的地方在于她的追求是多維度的,她追求風光無限,內心的追求也是至情至性的,她渴望被愛,但他渴望的是自己幻想中的被愛,那種愛過于理想主義,即使時至今日也難能追尋的過度理想,在那樣的時代背景下終會被現實沖刷。即使她從來無意奢求財富,奢求地位,盡管她無意爭來奪去,無意勾心斗角,現實依然還是現實,從來不肯為理想讓步。

            時至今日,上海這樣的大都市都沿襲著那個時代的品位,可見這個城市在那個時代中得到了多少,或許是積淀的文化,又或許是贊譽,又或許是在那個時代就被賦予了的競爭的內核,這樣的內核,要求這個城市的人必須精明,必須關注利益,時髦卻也讓人望而卻步?!堕L恨歌》中上海人的形象被賦予了精明務實的標簽,王琦瑤也是不例外的,不例外地要在十九歲的時候就建立自己的生活目標,知道自己想要什么,冷靜理性?!俺滔壬莻€墊底的”這是在程先生為她諸多付出的前提下,她仍有的想法,面對自己不想要的情感她不會承諾,她無動于衷,當遇到李主任的時候,她又精打細算,這是一個多么出挑的上海女人的形象!

            名人曾說過:“人的精力是偉大的?!睂τ谕蹒巵碚f,這份偉大無關于這個角色本意對這份經歷的看法,這

            份經歷是關于王琦瑤從女孩到一個女人的轉變。創作者喜歡以男性和女性的角度去闡釋何為讀者,展現出別樣的時代風情,而王安憶筆下的女性經常是感情豐富而細膩的,通過這樣的角色的一些行為和故事,更容易讓讀者感受到時代的全貌,表象是美的,內里是發人深省的?!堕L恨歌》中的王琦瑤之所以具備時代的代表性,是因為他的心靈世界是多層次的,感情也是多層次的,這些層次往往關乎人生的成長、關乎人生的轉折和對人生的思考。作為閨閣小姐,她不必操心生計,因此滿心滿懷都是她的理想;名利場上的交際更是與柴米油鹽和生活無甚關系,觥籌交錯實在不能與平凡人的生存辛酸劃上等號,但隨著故事的發展,隨著整個人物的經歷和成長,王琦瑤終究要接觸柴米油鹽,那是身為人必須領略得心酸,這也是他走向成熟的重要經歷。王琦瑤生活的時代是壓抑的,現實也是百般的沉重,她也由從前的過于理想而轉變為知足常樂,這樣的轉變倒不像是向時代妥協,更像是與生活和解。

            (二)城市的代言人

            我們在王安憶小說中,卻會奇怪地發現,在這個現代小說家這里,她的小說中的女性卻似乎從未走出過“家”。這個家,主要是指物質化的生活空間。它包括居所、里巷、閣樓 ;包括“家”居的日用物件,衣物、食物,不一而足。上海的弄堂里,每個門洞里,都有王琦瑤在讀書,在繡花,在同小姊妹竊竊私語,在和父母慪氣掉淚。上海的弄堂總有著一股小女兒情態,這情態的名字就叫王琦瑤。這情態是有一些優美的,它不那么高不可攀,而是平易近人,可親可愛的。它比較謙虛,比較溫暖,雖有些造作,也是努力討好的用心,可以接受的。它是不夠大方和高尚,但本也不打算譜寫史詩,小情小調更可人心意,是過日子的情態。它是可以你來我往,但也不可隨便輕薄的。它有點缺少見識,卻是通情達理的。它有點小心眼兒,小心眼兒要比大道理有趣的。

            王安憶曾說“上海的弄堂里,每個門洞里,都有王琦瑤在讀書,在繡花,在同小姊妹竊竊私語,在和父母慪氣掉淚。上海的弄堂總有著一股小女兒情態,這情態的名字就叫王琦瑤?!?同樣的城市,不一樣的風格,兩相對比波云詭譎,卻也合乎情理,畢竟造成這樣對比的是那個時代下城市和人們的追求,是千千萬萬個王琦瑤的追求,盡管那依然是男性社會,但女人開始獲得更多的機會,去展示自身的萬種風情,如同走馬燈一樣綺麗,讓人眼花繚亂,上海的弄堂就像是后臺,像王琦瑤這樣的美麗女孩總要走到臺前去的,就一如上海這樣的城市,總要以亂花漸欲迷人眼去博人的關注,但那美好的背后少不了權勢斗爭,多的是依賴時代,鮮見自主的追求。

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            “世俗”從來不是貶義詞,尤其是對于平凡人而言。從某種意義上而言,世俗也不完全等同于物質,但卻與物質息息相關。而王琦瑤作為一個平凡人,自然而然也看重這些。成為了李主任的小妾以后,她住進了夢寐以求的高級公寓,在那樣的時代背景下,沒有一個女人會拒絕這里的一切。這里的一切,與這個時代的大多數事物都是格格不入的,這合乎王琦瑤追求的上流人生,她追求的倒不一定是財富與權勢,但絕對難以逃開這里事物的高貴質感。

            “假如能揭開‘愛麗絲’的屋頂,旖旎的景色便出現在了眼前。這是個綾羅和流蘇織成的世 界,天鵝絨也是材料一種,即便是木器,也流淌著綢緞柔亮的光芒。這世界里堆紗疊縐,什么都是曳地遮天,是分外的柔軟亮滑。澡盆前的繡花的腳墊,沙發上是繡花的蒲團,床上是繡花的帳幔,桌邊是繡花的桌圍。這世界是繡花針縫起,千針萬線 ;線是五色繽紛,一個紅里也要分出上百種不同。這又是花的世界,燈罩上是花,衣柜邊雕著花,落地窗是檳榔玻璃的花,墻紙上是漫灑的花,瓶里插著花,手帕里夾一朵白蘭花,茉莉花是飄在茶盅里,香水是紫羅蘭香型,胭脂是玫瑰色,指甲油是鳳仙花的紅,衣裳是雛菊的苦清氣。這等的嬌艷只有愛麗絲公寓才有,這 等的風情也只有愛麗絲公寓才有,這是把嬌艷風情做到了頭,女人也做到了頭。這是女人國的景象,女人的天下。 在這鋼筋水泥的城市里,哪里能有這等的溫馨和柔軟,‘愛麗絲’就有?!盵1]

            綾羅與流蘇交織,所有的事物都美麗,且讓人欲罷不能,這是用一針一針繡起的精致世界;這是用千絲萬縷織就的,王琦瑤從19歲開始就幻想的繽紛的夢。腳墊上的繡花不是真花;沙發上的蒲團不是真花;燈罩和衣柜上的雕花不是真花;墻紙上也不是真花……就算是茶葉里的茉莉花、香水里的紫羅蘭都是鮮花碾碎了的模樣,當下的王琦瑤又何嘗不如這些花朵一樣,也經歷一針一線地折舊,卻分不清真正盛放,是在過往還是在如今……總之這一切都像是到了盡頭,這里的一切都美到了盡頭,王琦瑤作為一個女人也做到了盡頭。

            這里的一切成就了王琦瑤莫大的虛榮,這份虛榮中摻雜著夢想成真的快活,在這里的生活與弄堂掉了個,弄堂竟成了有些遙遠的存在,因為生活在這樣的公寓,她那“有點鄉氣,有點小家子氣”終于是擺脫掉了的。戰火紛飛的時代,王琦瑤從一而終地追求著她心中關于上游的理想,愛麗絲公寓是她的理想,鄔橋也承載著她未曾忘卻的理想,她在這里依然追求著自己夢想中的生活,這理想看似無關歷史,卻與時代緊密相連,是萬千時代背景下人們的理想世俗,這也是世俗距離高雅最近的地方。

            王琦瑤的心還是在上海,龍虎牌萬金油的廣告畫、美人圖的月份牌、雙妹牌花露水、老刀牌香煙……這些物件不都是世俗嗎?不都是來自王琦瑤內心深處的世俗嗎?在她的心里世俗即是理想,上海于她就像是一段歌謠,那歌謠自身帶有魔力,能讓人沉醉其中,王琦瑤就像是行在海上的船只,那旋律帶著讓人無法抗拒的魔力,在這樣的情景下,她別無抉擇,她只能縱身一躍……她得回去。

            正因世俗正因在那個城市真真實實的活過,女人的感覺才是那么的清晰和凝重,阿二感覺到的上海氣息,不僅來源于那些物件,更來源于王琦瑤,他在這個女人的身上看見了上海的表象,可是關于上海這個城市的內在,王琦瑤是看似了解,又并不十分了解,所以阿二是不明就里的,他與王琦瑤就關于上海的印象上,從來都不是一個層次的。當生活中所有的一切都成了理想的影子,所有的事物,所有的人都在呼喚王琦瑤回去,王琦瑤開始與這里格格不入,似乎只有上海才是她的必然,才是她的歸屬。

            三、王琦瑤人物形象的意義

            ?。ㄒ唬┓从成虾E美锿忄l人的生活百態

            歷史是必然,時代也是必然,了解歷史和時代就會對歷史和時代中的人多一份理解,多一份感同身受。我們能夠從王琦瑤的身上看見作家的影子,亦能從她的身上感受到作家的思想,或許在故事中百般品位的所得,正是王安憶創作的初心,或許王安憶只是為了還原生活本來的模樣,意在讓人們發現生活中的真諦。王琦瑤的夢想是十分經典的,這份夢想看似早已脫離了柴米油鹽,脫離了生命的基本,這份追求也看似高尚,仿佛立于云端,但卻與現實的生活瑣碎、一日三餐有著密不可分的聯系,或許理想是一碼事,生活又是另一碼事,但如果將視角放在個體上,其實理想和生活又能被看作是同一回事。

            王琦瑤的理想是上海弄堂里的外鄉人追求的代表,時至今日,我們依然能夠從上海這座城市里的異鄉人窺見這些追求的模樣,無論是20世紀中期至末期還是時至今日,繁華與霓虹,潮流與時尚依舊是上海這座城市的標簽,這是僅屬于上海這座城市的驕傲,也是無數外鄉人的幻想,幻想在燈紅酒綠中翻云覆雨,柴米油鹽即可放在一旁,幻想自己也能擁有手可摘星辰的魄力。大夢初醒,人們卻是一個賽一個的平凡,拼搏與平凡交織,被現實擊垮又一次次爬起,在迷茫中逐漸地精明起來,在日復一日被現實的洪流沖刷中,窺見了生活的全貌,這是王琦瑤的人生,也是上海的弄堂里外鄉人的生活狀態,也美也遺憾、也失意也圓滿。

            ?。ǘ┏青l壁壘的寫照

            時代是財富,從前是財富。但是這些過往又不得不敗給發展,弄堂角落里的青苔終究無法被霓虹照亮,廣廈漸起,那份風情就在文明的崛起中逐漸蒼老下去。今天人們回顧那個時代,依稀記得的還是從前最美的模樣,陳舊與那份風韻無關,車水馬龍也與那份風韻無關,它在流逝的時代和歷史中獨美,最終成為了人們把握不住,卻也不能把握的東西,那便是舊上海的精神文化,高貴典雅,姿態萬千,時至今日終于被取而代之,時間本身不曾改變,始終要努力生活的人也不曾改變,不斷成長的社會和城市也不曾改變。

            橫亙于路上的鐵軌依舊從人們的腳下穿行而過,電車的響鈴自遙遠的時代傳來,女人的鞋跟與楠木地磚碰撞,洋裝與租界的建筑風格不謀而合,江水在風中依舊蕩得漣漪,但這個城市變了,這些事物缺失了風采,那是風情也份風情也終于在時間的沖刷中腐朽掉了。這一切都變成了與王琦瑤夢想相悖的模樣,宛如當初弄堂的街巷被舍棄的模樣,今天這些破碎了燈罩的頂燈、滿腹塵土的樓梯扶手、剝落了外墻的公寓大樓、已經結了蜘蛛網的雕花門窗終于也被時代舍棄了。這一切就好像是時代所做的南柯一夢,這也是王琦瑤的南柯一夢,仿佛那些針織的一切,滿眼的綾羅都是虛假,孤零零站在現實面前的女人才是真實,女人的臉上被刻上了歲月的痕跡,你看,誰能跑得贏時間呢?

            在王安憶的筆下,現代化的文明似乎少了一些靈魂,弄堂的生活美麗而情感充沛,但現實也是世俗的,反而在時間不斷流淌的過程中,過去的一切反而成為美麗的高嶺之花。對于作家對弄堂的極端情感和想法,只能說那是帶有個人色彩的,因為在現實中,城市與時代是免不了要向前走是免不了要發展的,王安憶與他筆下的王琦瑤這個角色有著很大的關聯性,他們都樂于極端的幻想,理想中是有人情味兒的烏托邦,但即便王安憶十分抗拒發展,抗拒現代文明,但關于社會的發展,她也終究意識到,這并非人為可改,任何人在時代和歷史的面前,都要絕對地服從。但過去就有過去的道理,正式的過去才不至于讓悲劇上演,才不至于讓極端的夢想將靈魂扼殺于從前。

            (三)城市與女性的相互映襯和同構

            在這個故事中,時代造就的悲劇竟也有些許圓滿,這是因為時代賦予給了角色,賦予給了命運一些因果,甚至這并非是個體的過錯,但令人動容的,還是這些角色在無可抗拒的時代背景下依舊散發出了都屬于自己的力量,他們或許勢單力薄,但堅韌頑強,或許他們是時代的弱勢,但他們卻能夠很好地適應生活,適應環境,即便遭遇痛苦,你依然能夠堅強行進,生機勃勃。偶然想起電影《萬箭穿心》的女主人公,城市之于人的塑造總是有兩面性,無論是在《長恨歌》還是在《萬箭穿心》中,女性角色中的是與非總是一體兩面的。

            王琦瑤的生活便猶如傳奇的故事,像過ft車一般跌宕起伏: 選為上海小姐帶給她的名利和浮華像煙花般轉眼便消失不見;而后的漫長歲月中她不僅經歷了李主任死后生活上的突變,還經歷了與康明遜、程先生等人的感情變化; 在動蕩不安的年代未婚生子,在亂世歲月謀求一席安身之地,獨自承擔起養育女兒的責任。王琦瑤在她充滿傷痕和苦楚的人生篇章中絕處逢生,憑借著她個人的智慧和能力,硬是熬過了最難的歲月。尤其是在面對生活瑣事時,王琦瑤更是將她的人生智慧發揮得淋漓盡致。她在生活這一方戰場上,可謂霉運連連,但她依然用自己柔婉的手段努力地爭取,用力地生活。王琦瑤正是這樣一位稱得上是頑強堅韌的女性。她不是什么英雄豪杰,只是一個凡人,然而,她在平凡的生活中活成了自己的英雄。從王琦瑤這個微小的人物中,可以看到那個時代的上海人是如何在灰暗的歲月里遠離政治,認真計劃經營著屬于自己的生活的,還可以看到上海人就算遭受痛苦,也依然可以平和地生活。雖然王琦瑤的堅韌不拔和審時度勢更多時候是追逐名利,但不可否認上海這座城市的繁華和時尚是離不開她們這種人的。

            結語

            在《長恨歌》中,城市與女性兩者之間是血脈相通、融為一體的。城市在為女性的獨立和生存提供物質環境的同時,還給他們提供了一個展現自我的宏大舞臺,女性只有在城市中才會有煥發生機的機遇。城市的發展在淡化女性身體上所具有的性別差異的基礎上,也讓她們克服了自己的弱勢依附地位,發揮出聰慧、細致、靈巧等優勢,為女性提供了展現自己才能和智慧的諸多可能性,女性只要抓住城市給予的契機,就能真正地體會到自由的欣喜,改變被動的處境。換言之,城市使女性得到了相對的自由,也為她們提供了走出去的溫暖土壤。

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            致 謝

            歲月不居,時節如流。一轉眼豐富而充實的學院生活,人生重要的學業生涯即將告一段落。新的人生待啟,我們又站在一個新的起點上?;仡欉^去的生活,老師們的教導,同窗的陪伴印刻在青春的記憶里,顯得珍貴非常,我如此感恩這份盛大的際遇,在此我經歷了必經的成長,珍貴的年華收獲了學識,亦收獲了肩上的責任。

            在此十分感謝我的指導老師,在完成論文的過程中給予了我莫大的鼓勵,老師的殷切指導總是能讓我在遇到困難和疑惑時茅塞頓開,在完成論文的過程當中也養成了我認真嚴謹,實事求是的態度,這也是我收獲的一筆寶貴的財富。除了老師的教誨,同學們也給予了我極大的幫助,我相信這份情誼也值得我一生去珍藏。

            時光總是在美好的華年走的匆促,這也讓我的求學生涯熠熠生輝,難忘父母的哺育、難忘老師們的教導、難忘同學們的陪伴、難忘與室友們的一路相助。人生道阻且長,經歷相遇就要經歷離別,此后的生活,我愿意把最衷心的祝福留給我最敬愛的老師和親愛的同學們,同時也感謝我生命中的一個重要的人楊四玉,感謝她三年的陪伴,未來一片光明,祝各位前程似錦,余生漫漫但處處圓滿。

            王安憶長恨歌中王琦瑤形象探析

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            價格 ¥5.50 發布時間 2023年10月2日
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