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            試論舞蹈韻律節奏對舞蹈風格呈現的影響

            ? ? ? ?摘要:

            舞蹈是重要的藝術表現形式,傳統的民族民間舞蹈不僅是眾多技術性動作的結合,也是各民族文明的展示,表現了我國不同民族的傳統文化,具有很高的藝術價值。近年來,隨著我國對舞蹈的風格表現力越來越重視,對民間舞蹈風格表現力的相關研究就顯得尤為重要。影響舞蹈風格的表現力因素是多方面的,其中,舞蹈韻律節奏在舞蹈風格的呈現上起著重要的領導作用。通律節奏的變化,呈現出不同的舞蹈風格,而兩者相結合才能將風格的特色體現出來。因此,筆者試著從維族、藏族、傣族三個典型的少數民族中選取了具有代表性的中國民間舞種,并探究了韻律節奏對舞蹈風格的影響以及重要性。

            關鍵詞:韻律 風格 中國民間舞

            我國是一個歷史悠久,文化底蘊深厚,擁有56個民族的多民族國家,各個民族的文化相互融合貫通使得中國文化更加博大精深而又具有地方特色。民族民間舞作為傳統藝術的重要表現形式之一,更加體現了中華民族的藝術內涵。各民族舞蹈藝術特色基本上都是存在差異的,體現出了我國不同民族的舞蹈文化內涵以及藝術的手法和審美觀念。近年來,隨著我國對舞蹈的風格表現力越來越重視,對民間舞蹈風格表現力的相關研究就顯得尤為重要。一個完美的舞蹈,除了要有完美的套路之外,還需要有獨特的舞蹈風格形式和豐富的表現力,表現力是對人的內在情感的外部表現形式,是表演者現場表現出來的運動激情、自信能力以及利用肢體語言、面部表情與裁判員及觀眾進行交流的反映[4],一個演員的表現能力,在一定程度上會直接決定其表演的效果。影響舞蹈風格的表現力因素是多方面的,包括演員的專項技術、藝術修養、舞蹈的韻律節奏以及導演的舞蹈編排等,其中,舞蹈韻律節奏在舞蹈風格的呈現上起著重要的領導作用。因此,本文從維族、藏族、傣族三個典型的少數民族中選取了具有代表性的中國民間舞種,并探究了韻律節奏對舞蹈風格的影響以及重要性。

            一、舞蹈韻律節奏的定義

            節奏是一種有規律性的突變,常常和韻律同時發生在人的自然和社會活動中。其形式多種多樣,比如反復、對應等,通過各種形式將一些變化因素組織起來,從而融合為一個具有邏輯性的整體,這就是節奏。節奏的變化表現為事物發展的本原,藝術靈魂所在。而舞蹈韻律節奏則是在音樂中用流暢的動作和步伐對音樂鼓點做出個人的理解并詮釋出來。節奏是抒情性作品的重要表現手段,不僅限于聲音層面,景物的運動和情感的運動也會形成節奏[1-3]。

            舞蹈節奏是舞蹈中三大元素之一,是形成動作的基本,是構成組合的框架,是連接動的橋梁。舞蹈離不開節奏,通過巧妙的變化節奏,組成不同的舞蹈,節奏也是依附在舞蹈動作中的,沒有動作是沒辦法說節奏的。每個人對于音樂和節奏的看法不同,所呈現出的風格、視覺效果等就會大不一樣。

            二、舞蹈風格的呈現與舞蹈韻律節奏的關系

            不同的少數民族由于其地理疆域、風俗習慣、宗教信仰等的不同,其民間舞蹈也具有不同的藝術形式。少數民族的民間舞蹈經常在傳統節日或宗教活動中以節目的形式呈現,而且多數和歌曲、樂器等進行組合,呈現出靈活歡快的特點,在實際表演過程中表現出很強烈的隨機性,在音樂和節奏感的帶動下更容易即興表演,體現了民間藝人超強的臨場發發揮能力和創新能力[4]。一般,少數民族的民間舞蹈背后都蘊含著一個具體的神話故事,這些故事大多與歷史人物或神話傳說有關,或表現對英雄人物的敬佩,或傳遞一種精神信仰,使得舞蹈背后有了情感上的支撐,也表現了當地人民的創造力和想象力,以蒙古族的《成吉思汗頌》為例,該舞蹈是為了紀念蒙古族的祖先而作,表達了后人對祖先的敬佩之情。

            在中國多種多樣的民族民間舞中,表達相同含義也會有不同的舞蹈套路,而存在這樣不同的原因也有很多,比如各民族歷史流傳下來的各個種類的舞蹈、演奏樂器的不同、伴奏樂器的不同以及民族服飾配飾的不同等因素[5]。其中比較突出的有維吾爾族舞蹈、藏族舞蹈、傣族舞蹈這三個,筆者將對這三個民族民間舞中的不同風格進行分析和證明觀點。

            三、維吾爾族舞蹈中的“賽乃姆”

            ?。ㄒ唬?、“賽乃姆”歷史由來

            “賽乃姆”來源于古代新疆民間曲調,原在新疆維吾爾族自治區田縣中流傳,其調節奏平緩,旋律悠揚,適合用于舞蹈[6]?!百惸四贰痹诎⒗Z中是欽佩的美人、尊敬的偶像等意思,可以看出維吾爾族對美的向往。

            在伊斯蘭教推行后出現并流行,其最開始由賽蘭人的“胡旋舞”和“柘枝舞”組成,后來慢慢結合形成了現在的“賽乃姆”。在清代歷史卷宗中就已出現,可以看出“賽乃姆”在清代就已經進入了宮廷表演中,并且已經發展得很成熟了。記載中“服背褂上下身錦腰裥綢接袖衣,冠錦面布里倭緞緣邊回回帽,著青緞《賽乃姆》之一靴,系綠綢帶,于樂作后即上”詳細的寫出了舞者的穿著,使人仿佛親眼所見?!百惸四贰狈譃闁|南北疆,人們通常將地區名稱冠在前,如:和田賽乃姆、庫車賽乃姆等?!百惸四贰笔切陆嗣裆詈蜕a中的親身經歷,然后在舞蹈上的表現,這就是得該舞蹈的風格受到新疆人民生活習俗的影響。生活中心情不錯或有高興事時,一些女子就會有感而發,不自覺的跳起舞蹈來,脖子抖動,并不時地挑動眉眼以抒發她們的心情。 由于古代與西域相近,還吸收了西域盛行的民族舞——胡旋舞,因此在“賽乃姆”中出現了很多旋轉的動作,表演時動作較輕快、激情又優雅,配合上手部和面部的變化,讓整個舞姿更加精彩動人。在這些舞姿中,我們也可以看出維族人民的一些性格特點,比如積極向上、熱心助人等。

            (二)、“賽乃姆”的配樂樂器

            與新建各個地方的伴奏樂器一樣都以手鼓為主,其中較有特色的是和田賽乃姆使用的自制樂器“巴拉曼”?!鞍屠笔怯梢环N旱蘆葦制得,管長長短不一,但是一般均在28cm左右,管的上端是呈十字形的雙簧哨片吹口,管中下端有八個正方形的按音孔,簧片下端還會用竹片或木片夾住捆緊防止變形,夾片的兩端系上紅色的綢帶作為裝飾。這種旱蘆葦產于新疆本地,這也看出了音樂舞蹈與本地環境的相關性。演奏時保持管身豎置,右手除大拇指外四個指頭按第一、二、三、四開孔,左手則負責剩下四個開孔,演奏者口含簧片吹氣發聲,用氣時需均勻而飽滿。通過改變管身長度、開孔的數量、含簧片的距離和用氣的力度改變奏出的音色,演奏出不同的樂曲?!百惸四贰弊钪难葑喾恰妒究贰纺獙?,“巴拉曼”也是《十二木卡姆》中必不可少的樂器,由于賽乃姆的聲音和音色等特點,最適合《十二木卡姆》這樣的抒情性曲調,同時也使其表現更加淋漓盡致[7-9]。

            ?。ㄈ?、“賽乃姆”的韻律節奏

             1、“賽乃姆”的音樂韻律節奏

            “賽乃姆”的節奏屬于強拍重于弱拍,組曲中每環之間要緊密相接,中間既沒有前奏曲也沒有間奏曲,節奏自由簡明,每個地區的節奏也在基礎節拍中加入了不同的變奏,甚至能在同一個“賽乃姆”中聽到不同的鼓點節奏。雖然在不同地區有著不同的變奏,但在大致音樂節奏里主要分為:木凱迪滿——歌曲舞——區希爾給,普遍的“賽乃姆”的木凱迪滿部分由木凱迪滿(聲樂)和木凱迪滿(器樂)組成。通常在最初的木凱迪滿部分采取4/4節拍,給人感覺較舒緩沉穩,適合放在前奏作為進入表演的準備;到了高潮部分采用了2/4拍,鼓點節奏加快,將表演推入熱烈的氣氛中,部分的“賽乃姆”也會使用5/8拍來區分不同地區,其中、從頭到尾都用4/4拍的伊犁“賽乃姆”,但在節奏速度上會有所不同。所以“賽乃姆”的節奏變化時比較豐富的,擊鼓方式也會有所不同。

             2、“賽乃姆”的舞蹈韻律節奏

            “賽乃姆”的舞蹈是來源于人民的生活,其風格和形式均是從生活中演變的,其特點有肩膀、上半身頭、手腕等方面的配合,頭部動作的移頸,肩膀動作的頂肩,手腕動作的翻繞晚,手位動作的托帽式、拉裙式、撫胸式等[10],腰部動作的胸腰和大腰等,和臉部的挑眉眨眼相配合;下半身對膝蓋和小腿的控制,多用到三步一抬和點退步等點、跺、踢的動作,將動作與鼓點緊密結合,強調重拍?!百惸四贰钡幕菊咀藭r昂首挺胸、立腰拔背,還有微顫的富有彈性的膝蓋動律也是特點之一。手部的豐富多變,繞腕、響指、拍手等修飾性的動作加上“移頸”的點綴,以及配上臉部隨氣氛而的表情,形成了豪放又不輕浮的畫面[11];膝蓋的微顫體現出像在沙漠中行走的特征,更加富有生活化,舞蹈細膩多變又不繁瑣的獨特風格。還有許多經典的托帽式、拉裙式、撫胸式等動作,都是從生活中提取出來的,將舞蹈表現得惟妙惟肖。

              3、“賽乃姆”的服裝

            “賽乃姆”的服裝有外衣、內襯、鞋等。外衣有短衫、短裙等五種,長度過腰的短衫為男子服飾,剩下的坎肩、短裙則是女子穿的多一些。下裝則比較簡單,直筒褲是男女都可以穿的,帽子分為皮帽和花帽,鞋子分為皮靴和皮鞋,腰部配飾男士較多佩戴腰巾和腰帶,女士很少佩戴。

            ?。ㄋ模?、“賽乃姆”韻律節奏對舞蹈風格呈現的影響

            “賽乃姆”是一種獨特的民間藝術,由民歌、歌舞、樂器等相互配合而成。由于維吾爾族人民所生活的環境和當地的風俗習慣的影響,“賽乃姆”在一定程度上與其他維吾爾族舞蹈的風格不一樣。以各個地區的民間音樂為基礎并融合了地方特色和鮮明的節奏,聞名世界的名曲組《十二木卡姆》也是創新而成的經典之一,至今一直被當地人民稱為“維吾爾族之母”。而舞蹈中生活化的動作與曲組相結合,配合著擊鼓的鼓聲和時快時慢的節奏,使得“賽乃木”的風格更加具有表現力,體現了該舞的自由歡快、熱情奔放。

            四、藏族舞蹈中的“堆諧”

            ?。ㄒ唬?、“堆諧”的歷史由來

              1、“堆諧”的歷史由來

            “堆諧”來源于西藏地區,是其地區的一種歌舞。在藏語中“堆”為高地,是藏族人們對一些區域的稱呼;“諧”則是在藏族農村民間的一種圓圈舞;所以“堆諧”指在藏族高地的民間的一種自發式圓圈舞[12]。

            由于歷史和地域的原因,在不同時期及不同地區均有各自不同的叫法,例如,“諧薩”、“諧寧”、“堆謝”等。由于還沒找到專業的史XX載,暫未能確定其發源地和產生時間,但目前為止民間有兩個發源地說法是比較盛傳的,一是發源于阿里三環地區,前身叫“果諧”[13];二是在日碦則地區的定日和拉薩附近,因阿里地區并沒有這樣的藝術形式。關于產生時間,比較一致的看法是出現在公元13世紀,后流行于17世紀中葉,在這個時期社會經濟政治較穩定,各文化方面有了較大的發展空間,“堆諧”在這樣的情形下也就應運而生了。

             2、的較固定式的伴奏樂隊

            六弦琴在藏語中是“聲音悅耳的琴”,又稱為扎木年,是藏族人“堆諧”的配樂樂器其配樂樂器最早是使用625式札木年琴,后來慢慢加入了竹笛、揚琴、胡琴和串鈴等樂器組合而成民自己創造的樂器,深受藏族人民的喜愛,是堆諧曲中必不可少的樂器。琴身由共鳴箱、琴頭、琴桿、弦軸等部分組成,以紅木為原材料制成的最好[14]。演奏者將琴上的綢帶掛在右肩上,使琴斜掛在胸前,左手食指或中指于無名指握住琴桿,右手執撥片彈撥弦軸發聲。還分為四種規格和不同的尺寸和用途,在藏族歌舞中較常見的是大中扎木年,琴色相比吉他更清脆,余音與下一音符相連接,在回味的同時又感受下一個聲音的疊加,在彈唱的過程中更突顯藏族人民的風格。

            ?。ǘ?、“堆諧”的韻律節奏

              1、“堆諧”的音樂韻律節奏

            “堆諧”的音樂風格獨特,音調優美歡快,種類豐富,既是自娛性舞蹈又可以用來表演,它的演出場地和時間沒有任何限制,男女老少都可參與。其有著固定的曲調,正曲由“降諧”——慢板、“諧個”——歌頭、“覺諧”——快板和“諧休”——尾聲五個部分組成,慢板在藏語中稱為“降諧”[15-17],“降”及慢的意思,曲調較悠揚,以唱為主,舞蹈為輔;快板則被稱為“覺諧”,“覺”便是快的意思,曲調活潑歡快,舞蹈為主,唱歌為輔,并且有一段固定的尾聲與舞蹈結束時的舞步相配合,只有極少數個別歌曲不使用尾。覺諧的音樂是建立在降諧的基礎上,更加簡單、歡快,使舞者的情緒更加高漲,活躍現場氣氛,在室內表演堆諧是還會在腳下放一塊長木板,用鞋后跟打擊木板發出響聲,增加表演的音響效果。如今,堆諧的音樂已經基本固定化,它的首尾舞曲基本不變,可以通用。

             2、“堆諧”的舞蹈韻律節奏

            “堆諧”中最出名的是踢踏舞,但它和一般流行的踢踏舞的區別在于踢踏打點的方式,保持踢踏舞本身的節奏又有著自己的舞蹈風格和民族特色。由于受到宗教壓迫的心理痕跡和勞動者為了減輕身體負擔的自我調節,使得藏族舞出現了弓腰、曲背等基本特征。舞者的重心大多落在腰部以下,膝蓋放松,上半身微微前傾,使其看起來感覺在向下沉,在整體形態上更加隨意瀟灑?!岸阎C”踢踏舞中最具有風格的特點是在樂曲的重拍或前半拍,舞者會抬起腳,到了弱拍或后半拍時腳蹬硬底皮鞋,敲擊地面發出聲音,這種在后半拍踢踏的節奏凸顯了音樂的強弱關系,使其看起來節奏感十足、身體的配合協調,并且在表演過程中加入了藏族特有的顫膝,形成了藏族堆諧踢踏舞。堆諧在節拍上是分為4/4拍和2/4拍,步法更是多種多樣,可以和著節拍形成5、7、9等連續打點,從而形成了獨特的風格特點及表現力[18]。

            (三)、“堆諧”韻律節奏對舞蹈風格呈現的影響

            藏族以民間歌舞的形式,真實的反映出藏族人民的勞作、生產、人文風情、愛情親情的社會風情和源遠悠久的輝煌歷史。在“堆諧”表演中以固定的曲調、獨特的節奏步伐等因素,組成了變化豐富的風格,特別是重拍錯位的舞步,將音樂的強弱關系凸顯得更加明顯,給堆諧的表演帶來了更強的節奏感和更豐富的節奏變化。舞者須準確的把握節奏,既不拖,又不趕,配合上扎木年等地方特色樂器和藏族人民對生活的向往和對舞蹈的熱愛,使堆諧在藏族舞乃至整個中國民族民間舞的歷史上都占據著重要地位。

            五、傣族舞中的“噶光”

            (一)、“噶光”的歷史由來

            傣族早在公元1世紀時就出現在古XX載中,是個擁有悠久歷史的民族?!叭缽潯笔谴鲎逦柚凶钪奈璧?,其體態造型或是模仿了自然界生物生長過程,或是模仿了動物的生活習性,表現傣族人民對大自然的敬佩,是對宗教信仰的體現,當地人民所信奉的“小乘佛教”崇尚著許多與現代社會相符的理念,而其宗教圖騰正是孔雀。又因傣族連接著東南亞許多國家,民族節日受到影響,宗教信仰各有不同,而慶祝節日的方式也多種多樣。其中“噶光”作為傣族最古老的傳統舞蹈,起源于傣族人民對豐收時的慶祝,流傳于20多個縣市[19],是傣族老少最喜愛的自娛式舞蹈?!案凉狻庇址Q為“嘎半光”,在傣語中分別是“舞”和“鼓”的意思,連起來就是擊鼓起舞,也可以說成是圍著鼓跳起舞。在傳統“潑水節”的前一天,全村人都會聚在在廣場上進行準備儀式,在結束潑水節后,男女老少圍著象腳鼓跳起“噶光”;碰上秋收之際時,每天晚上都要跳,一直從秋收跳到小乘佛教的“開門節”,在“開門節”當天還要跳上一整天以表達自然的敬畏。在特殊的日子里,“噶光”顯得特別具有重要意義,這表達出了傣族人民對“噶光”的喜愛。

            ?。ǘ?、“噶光”的配樂樂器

            “噶光”主要伴奏樂器是象腳鼓,不同地方的演奏方式也各具特色,以圓圈的隊形進行舞蹈。象腳鼓自古以來就是是傣族的一種傳統樂器,從明代人就發現了與其相關的記載,由此可知其在明代之前就已出現。象腳鼓由木材拼接而成,用蛇皮制成鼓面并用細牛皮條勒緊,可調節控制鼓面的松緊。象腳鼓的鼓身常以孔雀為圖騰進行修飾,有吉祥如意的深刻內涵,而鼓身類似象腳,寓意著五谷豐登,體現出傣族人民對美好生活的熱愛和向往。鼓的上半部分中空,鼓形是杯式共鳴體,鼓腰及下半部分印有圖騰,還有些會系上綢帶或者彩球。其演奏方法就更加多種多樣了,演奏者需用到指、掌、拳、肘、腳等部位,鼓點多變旋律輕快。演奏時將背帶掛于肩上,鼓身可向一側傾斜也可立直在地上,有時也會邊奏邊舞。演奏方式有正拍、悶拍、指拍等,有的還會通過各種方式來改變音色和音高,比如,在鼓面中心抹上飯團糊等。象腳鼓有三種不同的尺寸,長象腳鼓音色渾厚、中象腳鼓激揚、短象腳鼓清脆,是一種具有色彩性的演奏樂器[20]。

            ?。ㄈ?、“噶光”的韻律節奏

            “噶光”步伐以錯步和點步為主,以男子象腳鼓和女子群舞組成表演隊伍,以圍成圓形轉圈為基本隊形,其表演內容較固定,以手臂的翻轉、腳下的輕點和臀部的扭擺為重點動作,姿勢也保持傣族特有的“三道彎”。動作以短句的形式組成,節拍以4個八拍、8個八拍和16個八拍為一個舞段,每一舞段可以重復循環進行,也可以把幾個舞段串接成一組,再根據當時情況決定是否需要重復。第一舞段是邀賓舞,舞者在樂隊的演奏中進場,面對面站立并謙和的將雙手在胸前合十行禮,舞步由“四步一行禮”為主,男士和女士可以互相邀請;第二舞段由7個小節組成,是表演的高潮部分,舞者通過傣族特有的舞步表現出傣家人形態上的輕盈、含蓄和體態上的文雅、端莊。

            (四)、“噶光”的韻律節奏對舞蹈風格呈現的影響

            “噶光”在象腳鼓鼓點中配入傣族的特色形態和動作,以較固定的表演內容和不同的節奏融合在一起,在重復與穿插之間創造新的舞段,將傣族人民在山地勞動的形態舞蹈化,表現出傣族女孩的體形美。男子擊鼓產生的鼓點給女子群舞增加了陽性活力,男女搭配體現出歡樂的節日氣息,不分場合不分年齡更是讓“噶光”成為傣族人民最喜愛的舞蹈原因之一。

            六、組成舞蹈風格的因素

            綜上所述,三個民族的舞蹈風格由幾大觀點因素組成:

            (一)、悠久的歷史長河決定了當地民間舞蹈基礎體態。

            維吾爾族的昂首立腰源于對胡旋舞的總結和創新,展現出新疆女子的婀娜,“賽乃姆”的舞蹈是來源于人民的歷史生活,其風格和形式均是從生活中演變的;藏族的彎腰顫膝從高地高山的勞作生活中改變而來,展現出當地人民的樸實本分和熱愛生活,它的演出場地和時間沒有任何限制,男女老少都可參與;傣族的“三道彎”來自當地傳統的民族節日,展現出傣家人的熱情好客以及傣族女孩的體形美。雖然三種舞蹈具有各自的歷史特色,但是從本質上說,這些舞蹈均與本地的生活習俗、風土人情等是離不開的。

            ?。ǘ?、豐富的樂器和經典的配樂曲目給舞蹈表演增添了民族風味。

            維吾爾族的“巴拉曼”和《十二木卡姆》,用吹奏樂器搭配上經典曲目,給維吾爾族舞蹈到來了活潑歡快的表演氣氛;藏族的彈奏樂器扎木年,琴色清脆,余音濃厚,感受到藏族的民間藝人技藝高超;傣族的葫蘆絲和象腳鼓讓人印象深刻,葫蘆絲的嘹亮和象腳鼓的沉穩,對傣族舞蹈的表演增添了聽覺這一元素,使表演更加完整。

            ?。ㄈ?、多變的韻律節奏帶給舞蹈動作更多的變化和表演效果。

            整體上來說,維吾爾族的強重于弱、藏族的快慢拍結合、傣族的錯步和點步為主,都體現了韻律節奏對蹈動作的影響效果?!百惸四贰钡墓澴鄬儆趶娕闹赜谌跖?,其舞蹈特點有肩膀、上半身頭、手腕等方面的配合,頭部動作的移頸,肩膀動作的頂肩,將動作與鼓點緊密結合,強調重拍?!岸阎C”的音樂風格獨特,音調優美歡快,種類豐富,既是自娛性舞蹈又可以用來表演,其舞蹈有弓腰、曲背等基本特征?!案凉狻辈椒ヒ藻e步和點步為主,以男子象腳鼓和女子群舞組成表演隊伍,在象腳鼓鼓點中配入傣族的特色形態和動作,以較固定的表演內容和不同的節奏融合在一起,在重復與穿插之間創造新的舞段。

            七、總結

            傳統的民族民間舞蹈作為各民族傳統文化的代表,集眾多技術性動作于一身,展示了各民族不同的傳統文化,具有很高的藝術價值。經歷了千年歷史的洗禮,各個民族均形成了自己特色的民間舞蹈,在不同的生活環境、不同的宗教信仰、不同的人文風景下,形成了不同的舞種,用不同的樂器配樂、不同的舞步不同的服飾等組成了不同的風格,這也是中華五十六個民族的魅力所在。

            通過對第三個民族特色舞蹈的綜述分析,我們發現,影響舞蹈風格的主要因素表現為三個方面,悠久的歷史長河決定了當地民間舞蹈基礎體態,豐富的樂器和經典的配樂曲目給舞蹈表演增添了民族風味,多變的韻律節奏帶給舞蹈動作更多的變化和表演效果。

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            [20]彭強. 淺析地域文化影響下的中外民族舞蹈[J]. 傳播力研究, 2019, (9):173.

             

            試論舞蹈韻律節奏對舞蹈風格呈現的影響

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